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在大世界中找到自己的位置
彭思远
小说是个大世界。
例如,经典小说《水Mar传》描述了因各种遭遇而来到凉山的不同背景人物的故事。另一部经典小说《西游记》讲述了唐僧到西方学习经文的故事。并在途中遇到。怪物与怪物之间的战斗经验。这两部小说的主题,主题和艺术风格都不同,但是它们丰富的描写只能满足成千上万读者的阅读需求。
与成人小说不同的儿童小说也是一个大世界。尽管成年人的经历和视野与成年人不同,但他们和长者一样,必须在小说的情节中探索世界的秘密。因此,mustAuthor可以满足读者的需求,否则作者的创建也会失败。
在过去的30年中,我国的儿童文学园提出了一个非常有影响力的话题,那就是作家应该尽力将儿童小说写成足以使儿童成长的小说。例如,教授将北京大学的曹文轩命名为他的儿童小说系列“稻草屋”,“红砖”和“根鸟”合称为“成长小说”。当您打开他的“稻草屋”时,您会看到长江以南的水乡的背景以及基于乡村男孩Sangsang六年小学生活的各种眼泪故事,包括男孩和女孩之间纯粹的情感纠缠和还有很多。因此,拥有这样的促进成长小说肯定是件好事。
但是,我认为,余爱权作为一个年轻的作家,不仅限于这种成熟的儿童文学,还积极地寻求更多的创造性切入点,大胆地走不同的文学道路。他的儿童小说系列“ Ayesha Snow Girl”是这一探索的结果。该小说既不直接写关于校园现在的生活,也没有客观地追溯老一辈的童年经历。相反,他从童年中寻求创造性的灵感。幻想,并从古代神话和民间传说中汲取文学的精髓。主角不是像Sangsang这样的学生,并且内容并没有描述当今校园中所有感人的事迹。作者着重描述了Snow Girl家族的小公主Aisha的故事,她与顽固的敌人作战。
《庄子》报道说:“辽固河上有神灵和人。皮肤像冰雪,像处女,不吃粮食,不吃风,不喝露水,在云层之上,飞来飞去。四个海洋……····················································································································································································,作品讲述了她如何去蜀东城堡,虎固社神山,老城山和北方王国的故事,揭露了她人生经历的秘密,寻找自己的人,重建了雪国公园,并与疾病作斗争。。
于爱权的“雪姑娘艾莎·云的秘密”,“雪姑娘艾莎·冰冻的王国”,“雪姑娘艾莎·日落谷”,“雪姑娘艾莎·山妖之舞” /于爱全/人工,价格:38.00元(每卷)
整本小说都洋溢着无限的想像力。作者充分利用了神话中“生物”的祖先的概念。山川河流,万物有灵,山有山神,石有石灵,大树可以奔跑,冰雪在冰上生活雪,火中以及被烈火和火焰所掩盖-在恶魔中,狂风是由风女士造成的,而疾病是由体内的鼠疫昆虫引起的。“活人”的概念通常与“变形”思维结合在一起。云中的蛇是被拼写的母亲,镜子中的猫是一个被偷走了年龄的顽皮的孩子,地窖中的蜘蛛是被盗的。美丽的老妇被偷走了美丽和魅力。这个女巫在天黑后会变成丑陋的鸟。“雪姑娘艾莎”自始至终充满了正能量,体现了促进正义和鞭打邪恶的地方。正如中国古老的谚语所说:“获得更多的帮助,而失去的帮助却很少。”艾莎主持正义,将不可避免地得到许多朋友的帮助,而女巫埃卡丽娜则极为自私和不公正,不可避免的是一个孤独的女人。最终的失败必须属于吴谷。可以检查这是“云密”还是“冻结王国”,“日落谷”和“山之舞”系列中的其他小说。古代神话思维与现代童话技术的结合,使虚构的作品像梦中的蝴蝶或幻像般的庄州海市in楼,被神秘而奇特的色彩包裹着,但作者不只是沉迷于幻想世界中,而是用貌似的方式写作关于生活和对现实的关注的荒诞故事。在荒谬和荒谬的背后是真理,我认为这是艺术的真理。
在《云的秘密》中,艾莎的母亲被巫婆变成了一条巨蛇,这只蛇失去了人类的记忆和智慧,但仍然本能地追求着她的孩子。当艾莎陷入困境时,她会以惊人的力量爆炸,这超出了她正常的身体能力。即使是为了拯救艾莎,她也愿意吞下有毒的女巫,并忍受着无法消除的强烈痛苦。这种至关重要的本能与痛苦的注意力混合在一起,不是对母爱的真实描述吗?另一方面,在第二本小说《冰雪王国》中,火焰魔鬼和火灵这两个兄弟有着密切的联系和密不可分,但他们在关键时刻有各自的见解,甚至彼此残杀。挽救自己的生命。相反,相距遥远但彼此照顾的丙吉和薛吉,甚至更喜欢在默默牺牲自己以保护彼此之前。这不是人与人之间友谊的独特诠释吗?第三部分和第四部分还使用显式或隐式的符号和含义渗透到虚幻和夸大的故事中的生活哲学。
粗略地比较爱泉的儿童小说系列《爱莎雪姑娘》和曹文轩的成长小说《稻草屋》,这表明曹文轩的小说直接描述了乡村男孩桑桑在校园和社会生活教育中的迅速发展。并使用童话中的幻想甚至神话世界来描绘正义与邪恶之间的斗争。当然,他们还讲述了主角艾莎在战斗中的快速成长经历。
于爱全的现实生活并不像曹文轩那样直接现实,而是通过间接的艺术折射来表达这个主题,就像物理课,老师把筷子的一半放在一碗水里,而另一半则留在了水的表面上。儿童会发现直杆由于断裂而弯曲。
文学中不应该只有一种模式,创造力会不断发生变化,并且在偶然性中会发生变化。于爱权虽然是一个成长中的年轻作家,但她敢于大胆地开创儿童小说的创作之路,并没有迷信地走自己的路,值得鼓励和支持。
另外,于爱权在创作上很勤奋,在创作时间不长的情况下也取得了优异的成绩。例如,他在儿童小说《艾莎·雪女郎》(Aisha Snow Girl)系列之前出版了《阿拉伯士兵和奇异博士》,这也是一系列作品。这本书得到了我国著名的儿童文学理论家王全根的高度评价。王教授说,《阿拉伯士兵和奇异博士》系列是“将中国研究,哲学和科学完美融合的幻想文学。想象力很棒,故事很有趣,知识也很丰富。”几句话,它就爱泉儿童文学创作的特点提供了准确而简明的总结。
于爱权善于在大世界中找到自己的位置,这值得我们赞扬。
(本文是儿童文学评论家彭思远教授为于爱权的“雪姑娘爱莎”系列儿童小说所写的序言。)版式欣赏